October 6th, 2016

Литтл Маунтинмэн

ЕСЛИ ТЫ ГРАФОМАН



Складывать из букв слова, из слов предложения, из предложений смысл - это всё равно, что из «бэушных» кирпичей прошлого строить настоящее.

При этом ты гордишься парой лично твоих кирпичиков, вылепленных из волшебной глины в детстве, обжигаемых всю взрослую жизнь и вставленных в воздвигаемую стену лишь к старости, когда актуальным становится совсем иное пристанище.

Общество глухо к твоим воплям типа «я существовал, запомните меня, пожалуйста».

Потомки пренебрегут твоей жилищной конструкцией, если ты не зацепишь их чем-либо действительно уникальным.

При этом польза твоих усилий не канет в лету, лишь если ты соответствовал их пониманию мира.

Следовательно, новизну надо соизмерять с рефлексией остальных.

Твой «гордый кирпичик мироздания» - им - капля в море таких же самодовольных.

Они могут запомнить тебя даже если ты всю свою жизнь ни хрена не делал.

Но только тебе придётся успеть сказать что-нибудь умное за секунду до смерти.

А лучше выкрикнуть это гордо, как партизан перед казнью.

Длинная предсмертная лекция, предназначенная неблагодарному миру, с одра не «проканает».

Люди - это не священники, которым за выдержку платят.

Люди не буду записывать назиданий, которые покажутся им соплями слишком поздно опомнившегося.


Твои псевдодрузья безмерно рады, когда свалить с похорон удаётся быстро и по-английски.

Настоящие же товарищи выпьют всё до последней капли, к завершению поминок забудут про тебя. Они будут смеяться над собой всвязи с тобой.

Посмотри на них сверху… Ах, ты же ещё не вознесся! Всё равно – именно они – настоящие. Они блюют не понарошку.

А ежели хочешь прославиться без особого труда - умри прилюдно.

И настолько смешно, чтобы даже в загробном мире, как на бренной земле, ты числился в ТОПе Неудачников!

------------------------------------------------------

заcтолбить freundа
Литтл Маунтинмэн

ВСЕ ВМЕСТЕ НА ПРОПОЛКУ ПЛЕОНАЗМОВ!


Текст взят напрокат (на некоторое вполне резиновое время) в этом прекрасном месте: zhurnal.lib.ru/f/frezi_g/ffrezi_gpleonasms.shtml. Картинка из Интернета. И это никакой не Аллен Гатри, а также не переводчик с английского, фамилия которого, если память не изменяет, в статье не упоминается. Или замаскирована. Или просто жэжэшник такой попался, в моём лице: ведь что угодно люди придумывают, лишь бы не отрывать гузно от дивана, что я хуже?!
Надеюсь, что этот благородный человек, который - переводчик, обижаться не будет, а лишь хмыкнет типа такого: "Вот, блин, я этим англичанам всегда говорил: не дружите с русскими, и вот вам образец, как вас обворовывают по два раза: сначала переводчики (и берут за это деньги), потом перепостеры (некоторые тоже берут; слава богу, только в уши, топовики не в счёт - эти вообще хапают).
Таких полно в ЖЖ: низких, вороватых, ленивых - натурально животные тихоброды - далее идут проходимцы, скользкие как Коробочки, мерзкие как Плюшкины! Дайте, наконец, индульгенцию русскому джентльмену! Я хочу всех научить британской писательской грамоте!"

------------------------------------------------------------------------------------------------------------


Аллен Гатри, редактор издательства Point Blank Press, … … года назад написал шуточную статью под названием «Все вместе на прополку плеоназмов!» Этот набор литературных «советов» стал культовым в среде американских авторов. Данный перевод печатается с разрешения держателя прав Роберта Блевинса с пожеланием, чтобы каждый российский автор тоже повесил распечатку этой работы над письменным столом.

Я не устану повторять, что литература -- штука субъективная. Мы в ней пытаемся добиться каждый своего. Соответственно каждому из нас нужен свой собственный набор литературных правил -- а кой-кому правила вообще не нужны! Я лично люблю правила. Даже если толку от них никакого, их приятно нарушать.

1. Избегайте плеоназмов. Плеоназм -- это слово или выражение, которые можно удалить из предложения, не изменив при этом его смысла. Например, в предложении "Все вместе на прополку плеоназмов!", "вместе" -- это плеоназм. Вычеркните его, и смысл предложения не изменится. Многие слова используются в качестве плеоназмов: "просто", "вообще-то" и "как бы" -- три распространенных сорняка этого рода ("Вообще-то я знаю, что он просто как бы килер" можно ужать до "Я знаю, что он килер"). А выражения вроде "более-менее" или "как бы то ни было" -- просто паразиты.

2. Пишите уклончивый диалог. Ваша главная задача как писателя -- нагнетать конфликт. Проведите дома или на работе следующий эксперимент: попробуйте в течение целого дня избегать прямых ответов на вопросы родственников и коллег. Ну что, получили конфликт на свою голову? Примените этот принцип к своим произведениям, и ваши персонажи отреагируют так же.

3. Заменяйте наречия образными глаголами. Заметьте, я не говорю "избегайте наречий, и точка", потому что одно наречие на пятьдесят страниц -- это нормально, ничего страшного. А вот что ненормально, так это позорно вставлять в предложение наречие, потому что вы не сумели найти точный, образный глагол. "Шел медленно" ни в какое сравнение не идет с "тащился" или "плелся". "Искренне сочувствовал" ни в какое сравнение не идет с "сострадал".

4. Везде, где только возможно, вычеркивайте прилагательные (см. п.3, везде по тексту подставить "прилагательное" вместо "наречие")

5. Два прилагательных при существительном в четыре раза хуже, чем одно. "Усталый, пожилой" человек "медленно шел" по направлению к "молоденькой, хорошенькой" девушке. Когда я читаю подобное предложение, я надеюсь, что он умрет прежде, чем до нее дотащится. Хотя в таком случае за ним может приехать "стремительная, суетливая" карета скорой помощи. Еще и "оглушительно завывая".

6. Не пишите длинных реплик в диалоге. Любая реплика длиннее трех предложений должна чем-то разбиваться. Пусть ваш персонаж что-нибудь сделает. Пусть оглядится вокруг себя. Дайте читателю представление о происходящем. Создайте нужную атмосферу.

7. Если вы повторили какую-то мысль два или более раз, выберите наилучший вариант и удалите остальное. Очень часто я вижу в рукописи повторения одного и того же образа. Это как если бы автор сказал: "Первые два варианта высказывания не очень удались, но зато третий точно получился. А если и не получился, то может, все три вместе взятые редактора убедят." Автор повторяется. Именно так. Еле уловимая разновидность плеоназма.

8. Показывайте, а не рассказывайте. Знаменитый совет, которому мало кто следует. Пример: опосредованное описание эмоций. Ваш читатель умный? Умный. Ну и пишите для него соответственно. "Лили заливалась слезами. Она была очень расстроена." Тут второе предложение следует из первого? Контекст вроде бы на это указывает. Ну и вычеркните его. Если вы хотите, чтобы читатель сопереживал, не разжевывайте ему все. Покажите ему, что происходит, а он своим умом дойдет до всего остального. У этого подхода есть еще один плюс! Поскольку кино в силу необходимости не рассказывает, а показывает, данный подход вам очень придется кстати, когда настанет время писать киносценарий по вашему роману!

9. Описания должны работать на сюжет. И постарайтесь внести в эти описания действие. Вместо того, чтобы описывать лежащую на столе книгу, пусть ваш маньяк-убийца ее возьмет, полистает и переложит на диван. Ему же надо каким-то действием разбивать свои монологи?

10. Не остроумничайте. Если взять предыдущий пример, то ваш маньяк не должен носить фамилию Живоглотов.

11. Избегайте "литературностей". Лучше пишите грубее и проще. Когда вы стараетесь звучать "как писатель", ваша авторская интонация проникает в произведение, а мешающийся под ногами героев автор никому не нужен. Авторы всех великих произведений невидимы и неслышимы.

12. Определитесь с точкой зрения (POV). Как можно раньше дайте знать читателю, в чьей голове вы находитесь. И оставайтесь в данной голове всю сцену. Это правило к вам не относится, если вы уже Великий и Выдающийся, в каковом случае можете поступать как хотите. Но суровая правда жизни состоит в том, что, хотя большинство читателей не разбирается в литературных тонкостях, они все любят читать понятные книги, а не путаные.

13. Не запутывайте читателя. Если вам кажется, что какое-то место может быть читателю непонятно, значит, оно абсолютно невразумительно. Или перепишите его понятно, или удалите совсем.

14. Атрибутируйте диалог словом "сказал (-а)". Сид Флейшман называет "сказал" словом-невидимкой.

15. Очень хорошо считать читателя умным человеком. Но плохо считать его экстрасенсом, умеющим читать ваши мысли.

16. Начинайте сцены как можно позже и заканчивайте их как можно раньше.

17. Начинайте роман персонажами в действии. Всю необходимую предысторию добавите потом по ходу дела.

18. Задавайте персонажам четкие цели. Всегда. В каждой сцене. И создавайте препятствия к их достижению. Всегда. В каждой сцене. Если у фокального персонажа сцены отсутствует цель, создайте ее или удалите сцену. Если отсутствует препятствие к ее достижению, создайте его или удалите сцену.

19. Если двое персонажей испытывают взаимное влечение, не давайте им добраться до постели, пока не дадите хотя бы одному из них ревнивого спутника жизни.

20. Героя надо помучить! Мало просто загнать его на дерево. Пока он соображает, как же ему оттуда слезть, нужно кидать в него камнями.

21. В описаниях нужно задействовать все пять чувств. Авторы часто упускают из виду обоняние и осязание.

22. Варьируйте длину предложений. Я сам люблю писать короткими и всегда поражаюсь, какого эффекта можно добиться, если скомбинировать два предложения в одно.

23. Не давайте персам разговаривать правильными полными предложениями. Можете это делать только тогда, когда вам надо, чтобы они звучали, словно книжные персонажи.

24. Везде, где только возможно, ликвидируйте авторский фильтр. "Он ощутил", "он подумал", "он заметил" -- это всё фильтры. Они отдаляют читателя от персонажа.

25. Когда закончите книгу, найдите самую слабую сцену и удалите ее. Если есть такая необходимость, замените ее одним предложением или абзацем.

26. Не подсказывайте ничего читателю. "Как поживает твой сын Дональд?" Отец Дональда вряд ли нуждается в напоминании, кем ему Дональд приходится. Эта фраза вставлена автором только для того, чтобы сообщить читателю нужную информацию.

27. Если произнесенная вслух фраза выставляет героя дураком, пусть он ее не произнесет, а подумает. Смысл останется тот же, но хоть остальные не догадаются.

28. Персонажи, которые много улыбаются и ухмыляются, кажутся читателю законченными идиотами. Также не давайте им вздыхать и пожимать плечами. От удаления всех улыбок, вздохов и пожиманий плечами рукопись практически всегда выигрывает. Улыбнуться печально -- это преступление против литературы.

29. Местоимения: большой геморрой от маленького слова. Самое полезное, что я в жизни узнал про этих мерзавчиков, это следующее: местоимение всегда относится к ближайшему стояшему перед ним соответствующему существительному. Например: "Джон достал нож из кармана и ударил им Пола в живот." Как же Полу повезло! Ведь если проследить "ближайшее соответствующее" местоимению существительное, то это будет "карман"! Соблюдайте это правило, и читателю все будет понятно.

30. Зафиксируйте момент наибольшего напряжения и держите его так долго, как только сможете. Или, как выражается Джон Д. Макдональд: "Остановите действие -- пристрелить всегда успеете."

31. Если что-то удалось вопреки правилу, забудьте про правило.

Литтл Маунтинмэн

Я ДЛЯ ТЕБЯ НИКТО? Пункты 1-10

Сама я фантастику, тем более презираемую мною фэнтези, не пишу (пока что предпочитаю традиционную классическую прозу - на 80-99% - с вкраплениями других жанров и стилевых направлений), но остроумные советы А.Садовникова мне чрезвычайно понравились. И есть что почерпнуть. Так что читайте, господа писатели и графоманщики.

"Соломенные Мозги"

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Александр Садовников
СОВЕТЫ ПИСАТЕЛЮ-ФАНТАСТУ от БУДУЩЕГО ЧИТАТЕЛЯ

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

- Поиграй со мной, - попросил маленький принц. - Мне так грустно...

- Не могу я с тобой играть, - сказал лис. - Я не приручен.

(с) Антуан де СЕНТ-ЭКЗЮПЕРИ "Маленький принц"

1). Начнём с грустного: помни, автор, КАК ЛИЧНОСТЬ со всеми проблемами и заботами ты мне СОВЕРШЕННО НЕ ИНТЕРЕСЕН. Т.е. когда я стану твоим поклонником, я с радостью прочту о твоей судьбе, о твоих проблемах на работе, о том, что тебя не понимают. Мне будет интересно увидеть, что за человек стоит за любимыми произведениями. Но здесь и сейчас ты для меня лишь

Collapse )