Category: архитектура

Category was added automatically. Read all entries about "архитектура".

Литтл Маунтинмэн

PANOPTIKUM. ПАРАДНОЕ




Привет! Я Эдгар По.

У нас тут сломался звук.
Но я хочу познакомить вас с одним вашим современником.
Он графоман, но, какой-то необычный..
Зовут тоже как попало:  какой-то Пол Эктоф.
Collapse )



 
Литтл Маунтинмэн

ОДНА из площадок ЖЕНСКОГО ЕВРОПЕЙСКОГО ФОРУМА В КЕМЕРОВЕ 25 мая 2021

Чмо на фото это (известный всему миру) писатель, издатель, архитектор и вояжер по загранкам Ярослав-Чен Полуэктов-Джу по кличкам Ленивый Графоман, Аллигатор, Полиевкт Нехорошков и др..
За его спиной несколько графических работ Константина Эпова.
Тень Константина Эпова в левом нижнем углу.


Литтл Маунтинмэн

Ну её нафиг эту историю архитектуры

ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА БОЛЬШЕ НЕ НУЖНЫ.

Позвольте! Этим теперь будут заниматься капиталистические менеджеры? Со знаниями на уровне ЕГЭ (равно церковно-приходской школы)? Или вообще её нахер... эту науку?

Ну ****Ь, приехали! Козлы они и есть козлы.

ПОЧЕМУ Я ТАК матерно ДУМАЮ?

А потому, что снова ОПТИМИЗАЦИЯ! Знакомы мы с этим термином по оптимизации МЕДИЦИНЫ.

КОРОЧЕ: Научно-исследовательский институт теории и истории архитектуры и градостроительства (НИИТИАГ). лишается (архитектурной) самостоятельности. То, что он подключается к системе строительства, то есть подключается к Минстрою это ещё, как говорится, ПОЛБЕДЫ.

//  Архитектура как направление государству не нужно. Государству нужно строительство. И чем оно будет проще, тем лучше, Карл. Практика она ,будет на уровне фантастики, История, она тянет назад, Карл, как ты этого не понимаешь! Историей и теорией пусть занимаются исключительно в Америгах, Карл! Ну и в Европе немножко. Только ТАМ (в ЕВРО загранке) ведущие спецы, а у нас спецы пусть будут подчинёнными. А лучше РАБАМИ. И зад чтобы лизали. Им, Карл. Пусть наши архитектурные теоретики, если хотят, конечно, никто же не принуждает, занимаются погорелыми деревяшками. Русскими преимущественно. Так им и надо этим русским. В тундре пусть покопают. На большее они уже не потянут, Карл.//

Настоящая БЕДА в том, что штат научных работников оптимизированного НИИ сокращается со 145 человек до примерно 19-ти.

19 учёных справятся со всей теорией и практикой ИСТОРИИ архитектуры и градостроительства...? ВСЕГО МИРА, КАРЛ ?!

Ну вы меня удивили, НЕУВАЖАЕМЫЕ РЕФОРМАТОРЫ!

Либероиды вы и враги! Других терминов у меня для вас нету.

1937 год наступил. БЕЗ РАССТРЕЛОВ и демонстраций, без протеста, КАРЛ!

Просто уволили институт. Скомкали и засунули в корзину, где пользованная туалетная бумага. И никаких золотых ёршиков. Без особых объяснений, Карл.

Дармоеды там сидели? Объели кого-то да? Бюджет обглодали? Дворцы у них и счета в заграницах? Как у лучших дерьмократов из министерств и ведомств?

Ну-ну, понимаю: самим не хватает.

Литтл Маунтинмэн

Плесень съела интерьеры дворца

взято тут:  https://proza.ru/2021/01/31/608

Машка Певчих с разными Эхами, Дожжями и Медузами пищщат, мол, интерьеры БЫЛИ, их просто ободрали по причине некой плесени. Видать плесень была такой чёрной, такой сверхковидной, такой сверхчумно- и ядерноновичковой силы, что вместе с чистовой отделкой съела и мебель, и конструкции, и железобетон, и золотой ёршик, и канализационные с водопроводными сетями, и чешскую библиотечку, и черногорского орла вместе с воротами, и Путина в дворцовом бассейне, плавающего в стиле брасс и размахом рук два метра. Обосралась пиндосня так жидко и так вонюче, что никакой машкин артистизм, никакие улыбки, никакие ухмылки, никакой сарказм и прочие прелести не отмоют ни Машку-мишестницу, ни подпиндосные СМИ, ни Лексея Спесиваго Прохиндея - четырежды недоотравленного царя придурков. 

Литтл Маунтинмэн

Инкская кладка "тютелька в тютельку" 2




 9  4188


Здравствуйте, уважаемые читатели!

Сегодня продолжаем докапываться до инков по поводу того, как они складывали с "невозможной" точностью свои каменные постройки. И, сегодня вы узнаете про золото дураков, дочитав порцию сведений от науки. Вчера же мы (и я тоже) узнали, что древние летописцы Перу, оказывается, описывали применение Инками при складывании каменных блоков таинственного раствора, изчезающего со временем.

Сьеса де Леон пишет:

говорят, что в этих зданиях (Ollantay)Tambo (Ольянтайта́мбо) или других, которые имели это имя, вместо известкового раствора в определённой области королевского дворца или храма сына было найдено разплавленное золото, которое они применяют неразлучно с битумом, камни остаются подогнанными друг к другу”,

Гарсиласо (6-я книга, Глава 1) подтверждает это утверждение Сьеса де Леона и далее уточняет методику, применяемую в данном случае:

Во многих королевских дворцах и храмах Солнца они заливали разплавленный свинец, серебро и золото для раствора. Педро де Сьеса также сообщает об этом, и я рад привести свидетельства испанских историков в подтверждение того, что я знаю”.

В двух случаях Сьеса де Леон, объясняя каменную кладку инков, прямо говорит о ”битуме" (исп. betùn), который чётко определяется как горючий минерал. Обобщаем основные сведения, полученные от обоих ранних хронистов империи Инков: оба подтверждают, что изпользовался раствор или битум, описанный Гарсиласо де ла Вега, как красноватый и липкий, и Сьеса де Леоном, как горючий (битум) .

В другом описании, подтверждённом обоими авторами, в некоторых случаях золото (свинец и серебро) заливалось между каменными валунами. Странно, но в соединении между каменными блоками ничего не было видно. И Гарсиласо де ла Вега подтвердил это. Он сказал:”между камнями не осталось и следа раствора".

Не в последнюю очередь, информативным является также название, применяемого кечуа для красноватой глины или битума, изпользуемого для соединения камней и не оставляющего никаких следов: “Llàncac allpa”. "Allpa" имеет значение хрупкой земли или порошка, или желтовато-серой глины. Это также название для измельчённого чеснока или измельчённых, высушенных овощей. "Llàncac" означает "липкие свойства", он описывает что-то, чего не хотелось бы касаться руками, потому что оно взаимодействует с кожей.

Картинка выражает моё настроение и не относится к научной статье :о)))

Есть ли необходимость прибегать к версии химической обработки кладки Инков?

Несмотря на достаточно убедительную реконструкцию и экспериментальную проверку технологии каменной кладки инков (Protzen), которая помещает утверждения о химической обработке подгоняемых камней в область фольклора, остаются некоторые открытые вопросы:

На многочисленных вулканических или магматических камнях инков с высоким содержанием кремнезёма видна глазурованная внешность каменных стыков, а иногда и целых каменных поверхностей, что предполагает специальную поверхностную обработку. Места, где на части инкских камней это очевидно: внутри города Куско:, стены Кориканча и улицы Лорето, Саксайуаман, Кенко, Тетекака, Темпло-де-ла-Луна (или Амару-Мачай), Тамбо-Мачай, Пука-Пукара, Писак, Олльянтайтамбо, Чинчеро, Мачу-Пикчу и Ракчи.

На рис. 6 показан такой глазурованный вид с площадки Олльянтайтамбо (если смотреть на стык стены снизу вверх на фоне неба) в каменных соединениях стены высотой 4 метра из шести стоящих монолитов внутри недостроенного храма Солнца. Только стыки хорошо отражают и кажутся остеклованными. Поверхность монолитов и сами соединительные камни, по-видимому, только перкуссированы молотком. Это говорит о том, что была особая обработка стыков, преследовавшая цель.

Видно качество обработки каменными молотками

Отражение света от некоторых каменных стыков или каменных поверхностей является значительным. Иногда видимый слой даже преломляет и разсеивает свет, что означает, что он в некоторой степени прозрачен для света. На повреждённых каменных поверхностях иногда также заметен отчётливый слой с очень гладкой поверхностью (например, в Саксайуамане).

Стена в Куско

Перуанец Альфредо Гамарра (Alfredo Gamarra) начал изучать эту “витрификацию“ гораздо раньше. Идентификация и каталогизация этих интригующих камней была проведена сыном Альфредо - Есусом Гамаррой (Jesus Gamarra). Результаты работы и вопросы, касающиеся "остекленевших" каменных поверхностей, обсуждаются в блоге, где даётся ценный обзор различных аспектов "витрифицированных" каменных поверхностей инков. (Жаль,видеоролик не вставляется)


Таким образом, предварительный вывод из проведённого Трибучем изследования должен состоять в том, что, по-видимому, имела место частичная и селективная (избирательная) химическая обработка стыков и поверхностей инкского камня. Какие методы были применены, и были ли у строителей инкской каменной кладки материалы и знания, чтобы сделать это?

Стратегия и руководящая гипотеза: передача знаний от горнодобывающей промышленности

Какая химия понадобится для выщелачивания и поверхностного размягчения твёрдых камней Инков преимущественно вулканического или магматического произхождения?

Хорошо известно, что кремнезёмистые минералы и, в частности, полевые шпаты (KAlSi3O8 - NaAlSi3O8 - CaAl2Si2O8), которые произходят из кислых магматитов, таких как риолит или гранит, или кристаллизуются из магмы, медленно выветриваются гуминовыми кислотами до каолина (китайская глина) (Хуанг и Keller, 1970). Речь идет о процессе частичного гидролиза с образованием алюмосиликатов, состоящих из субмикроскопически малых кристаллов силиката. Таким образом были сформированы значительные отложения каолина, например, в Германии.

Каолиновое месторождение в Боливаре

Гуминовые кислоты могут достигать pH 4,5. Их протоны замещают ионы калия в структуре силикатного минерала, что ослабляет связи Si-O-Al, высвобождая гидроксид алюминия и кремниевую кислоту. Скорость этого процесса ограничивается концентрацией протонов. Также известно, что некоторые комплексообразующие кислоты, такие как салициловая и винная кислоты растворяют силикатные минералы в десять раз быстрее, чем другие кислоты.

Вопрос, который нужно задать: был ли у инкских строителей каменных стен доступ к сильнокислой жидкости или грязи, чтобы они могли на порядки ускорить процесс выветривания?

Пирит

Изследование этого вопроса, дало положительный ответ:

Здесь предполагается, что в ходе своей горнодобывающей деятельности шахтёры Инков научились узнавать кислые шахтные воды, возникающие в результате окисления богатых серой сульфидов металлов, таких как FeS2 (пирит или золото дураков). Кислотная шахтная вода является неизбежной проблемой загрязнения окружающей среды в сульфидсодержащих шахтах, например, в шахтах, в которых медь производится из сульфидов меди в присутствии сульфида железа. Агрессивное выщелачивающее воздействие кислой шахтной воды на камни и деревянное оборудование в шахтах хорошо видно в шахтных установках и хорошо известно шахтёрам.

(лихо закрученный сюжет требует перерыва, дабы не допустить вскипания мозгов :о))), так что, продолжение впереди)

На комментарии по первой порции сведений отвечу здесь же внизу после некоторого перерыва на шоколадку :о)))


Литтл Маунтинмэн

Как инки умудрились сложить Саксайуаман тютелька в тютельку?

Здравствуйте, уважаемые читатели!

Что называется "на грязи прямо в князи" :о))) Дошла очередь до алхимии и всяких волшебных травок :о)))

Каменная кладка инков

Со времени её открытия испанскими завоевателями каменная кладка королевских зданий инков, которая часто является мегалитической и с такой точной подгонкой, что тонкое лезвие редко может быть вставлено в трещину между соседними каменными блоками, поражает воображение посетителей и учёных. Искусство инков подгонять камни широко признаётся одним из самых удивительных технических эстетических достижений каменного мастерства, которое заслуживает большего внимания, поскольку железные орудия не были известны цивилизации Инков.

Большая часть уважения к культуре инков произтекает из её впечатляющей архитектуры, и, по-видимому, мотивацией для развития этой техники кладки также было побуждение к уважению. Со времени завоевания инков испанцами высокоразвитая каменная кладка вызывала восхищение и стимулировала многочисленные попытки понять методы, которые были применены (например, Сьеса де Леон, 1553) (Гарсиласо де ла Вега, 1609) (Уоткинс,1990)). Тем не менее, сегодня многие изследователи, занимающиеся древним Перу, сходятся во мнении, что нет никакой секретной формулы, кроме примитивной рабочей техники, основанной на каменных орудиях для обстукивания, полировки мелким песком и невероятном количестве терпения и усердия.

При более детальном анализе каменной кладки необходимо учитывать, что её характер и качество сильно варьируются. Существует полигональная каменная кладка с более мелкими блоками, циклопическая полигональная каменная кладка с большими блоками, каменная кладка с оболочкой и осадочным слоем. В последних двух случаях камни либо не выровнены, либо выложены горизонтальными рядами.


Кроме того, уровень совершенства может существенно варьироваться в зависимости от местоположения и политической и духовной значимости зданий. Кладка важных памятников инков хорошо известна совершенным соединением камней различной формы.

Многоугольные камни часто имеют выпуклые, похожие на подушки грани и впалые стыки, причём углы краёв, как правило, превышают 90°. Строители Инков, по-видимому, наслаждались эффектом нерегулярности, а также игрой света и тени на своих стенах. Но также нет никаких сомнений, что такие согласованные каменные стены гораздо лучше противостоят землетрясениям.

Каменная кладка инков также известна изготовлением и транспортировкой каменных блоков весом до 100 тонн. Стены инков иногда создают впечатление, что камни были обработаны с помощью необъяснимых методов транспортировки и размягчения породы, что уже породило нетрадиционные интерпретации. Однако Дж. Протцен (Protzen,) провёл тщательное экспериментальное изследование и пришёл к выводу, что технология обработки и транспортировки камней была не очень сложной.

Протцен вытёсывает блок с помощью долерита

Большинство работ было выполнено каменными молотками из кварцита разного размера и с большим терпением. На хорошо обработанных камнях более крупные ямки-шрамы обнаруживаются внутри граней, а мелкие - ближе к краю. Согласно экспериментальным изследованиям, Инки иногда также изпользовали методы полировки. Однако их применяли не на лицевой поверхности, а во швах для улучшения прилегания. По-видимому, для этого применяли плоские камни, двигая из линейно или вращательными движениями с изпользованием суспензии воды и почвы, богатой глиной.

Было высказано предположение, что в новых возведённых стенах верхние каменные грани первоначально оставались необработанными. Затем новые камни отёсывали по их постельной поверхности и одной боковой грани. Форму этих граней затем вытёсывали на уже установленном камне, на который затем укладывался новый, вписывающийся в созданные вогнутые углубления. Требуемые трехмерные контуры были отшлифованы и адаптированы путём обстукивания молотком в ходе многих примерок. Следы камней, которые когда-то занимали это место, можно узнать на демонтированных стенах инков (см. ниже).

Однако установка большого камня в нестандартный каменный зазор, тем не менее, является серьезной проблемой. Для её решения была предложена интересная техника с изпользованием шаблонов (Andrea). Другое объяснение состояло в том, что каменщики подвешивали второй валун на лесах рядом с первым и чертили на нём с помощью шаблона форму первого.

Стены инков обычно наклонены внутрь здания или участка на 3°-5°, что делает их, вместе с их рельефным сопряжением поверхностей соседних камней, очень стабильными и сейсмостойкими.

На многих камнях видны следы ударов (от каменных молотков), более явные и грубые в центре лицевой поверхности, более тонкие и мелкие у края и соединения с соседним камнем. Они согласовываются с экспериментально подтверждённой стратегией формообразования камней путём их обстукивания (перкуссии), начиная с крупных и завершая всё более мелкими каменными молотками.

Возможно, что идеальное расположение неровных скальных граней в выбранных местах было направлено не только на демонстрацию превосходства, но и на обезпечение долговечности на сейсмоопасной территории. Во время более сильного землетрясения примыкающие камни вибрируют и танцуют относительно друг друга, но большинство из них затем снова находит своё первоначальное место, потому что гравитация благоприятствует их положению с идеально подобранными сочленениями. Подобные углублённые каменные кладки для защиты от землетрясений изпользовались и другими цивилизациями, например египтянами (Гиза), греками (Дельфия), иранцами (Персеполь). Однако строители Инков, в основном полагаясь на гравитацию и трение, достигли впечатляющего технического стандарта.

Строители Инков изпользовали различные каменные материалы. Качество минеральной породы, которую инки изпользовали для изготовления своих стен, варьировалось от места к месту, в зависимости от наличия подходящих каменоломен. Самым мягким камнем был известняк (CaCO3). Он применялся, например, для фундаментов крепости Саксайуаман, но не для её впечатляющих фасадов, которые были из андезита - магматических камней, полученных из карьера, находящегося на расстоянии 35 км.

Андезит

Андезит - богатая и превосходная вулканическая порода этого региона, часто изпользовался строителями Инков. Помимо смеси Na-и Ca- (натриевого и калиевого) полевых шпатов (NaAlSi3O8, CaAl2Si2O8) и дополнительных минералов, он содержит 57-63% кварца (SiO2) . Его, например, также изпользовали в Куско и Ракки.

Диорит

Диориты (магматического происхождения), которые также изпользовались строителями инков, в значительной степени эквивалентны андезиту (вулканического происхождения), но формировались медленнее и имеют более крупные кристаллы. Стена из знаменитого камня с 12 гранями в Куско, принадлежащая скальному дворцу Инки, была построена из диорита.

Гранит, который изпользовали в Мачу-Пикчу, также содержит главным образом кварц и калиевый полевой шпат (KAlSi3O8) с некоторыми дополнительными минералами.

Гранит

Риолит (порфир) является вулканическим эквивалентом гранита и имеет более мелкие кристаллы. Он был главным образом изпользован строителями Инков для возведения Ольянтайтамбо (кроме андезита и диорита).


Сложив всё вместе, можно сказать, что горные минералы, которые строители Инков изпользовали для своих наиболее выдающихся стен, были магматического и вулканического происхождения, и их состав характеризуется высоким содержанием полевых шпатов и кварца.

Детальные наблюдения за подогнанными каменными блоками

Из исследований установленных в стенах Инков каменных блоков можно узнать многие интересные детали. Во-первых, следует отметить, что при взгляде на поперечное сечение такой стены, идеальную посадку часто демонстрируют только передние (видимые) каменные соединения. В каменной кладке по большей части несущие поверхности (постели) плотно прилегают друг к другу. Вертикальные соединения обычно подгоняются только на глубину нескольких сантиметров.



Гарсиласо де ла Вега (слева) и Сьеса де Леон (справа)

Что говорили ранние летописцы о чистовой обработке камня?
Есть два ранних хрониста Империи Инков и её падения, которые дали комментарии о том, как работали строители Инков и совершенствовали свою сложную каменную кладку: Гарсиласо де ла Вега (1609) и Сьеса де Леон (1553).
У первого был испанский отец, но его мать была принцессой инков, племянницей правителя инков Уайны Капака. Хотя он родился нелегально, он получил очень хорошее образование как на кечуа, так и на испанском языке и постоянно контактировал с ранее влиятельными личностями инков, пока не эмигрировал в Испанию в возрасте 20 лет. Там он писал свою историю инков по памяти, из испанских документов и переписки с перуанскими адресатами. Сьеса де Леон был испанским "конкистадором", который ввязался в войны между испанцами за господство в Перу. Несмотря на скромное образование, он очень увлёкся историей и оказался вполне надёжным летописцем.
Оба летописца восхищаются зданиями инков и каменной кладкой, а также большими усилиями, предпринятыми для изготовления и транспортировки камней. Они подтверждают, что изпользовали твердые каменные орудия для дробления и измельчения камней. Иезуитский священник Барнабе Кобо (1653) сообщает, что инки изпользовали обсидиановые рабочие инструменты для обработки камней и применяли большие строительные бригады для резки и шлифовки. В дополнение к этим ныне хорошо изученным методам Гарсиласо де ла Вега написал в своей 6-й книге, Глава 1:
«... они были из красиво вырезанной каменной кладки, и каждый камень был так идеально приспособлен к своим соседям, что не было места для раствора. Это правда, что изпользовался раствор, и он был сделан из красноватой глины, которую они называют на своем языке «llàncac allpa», липкой глины, которая была превращена в пасту. Между камнями не осталось и следа раствора, и поэтому испанцы утверждают, что работали без раствора ... ».
В книге 7 он продолжает: «… Многие из них (камни) расположены так близко, что шов едва заметен. Чтобы разместить их таким образом, необходимо было поднимать каждый камень и опускать его много раз, поскольку у них не было установленного квадрата или даже линейки, чтобы помочь им поставить его на место и посмотреть, подходит ли он. Они также не знали, как изготавливать краны или шкивы, или любое другое устройство, чтобы помочь им поднимать и опускать каменную кладку, хотя куски, с которыми они работали, ужасно велики… ».
Позже он продолжил: «Они действительно не изпользовали раствор из песка и извести, потому что они не были знакомы с известью. Тем не менее, они изпользовали раствор, состоящий из пасты из липкой красноватой глины, которая изпользовалась для заполнения выбоин и ям, возникающих при обработке камней… ».
(Гарсиласо де ла Вега описывает цвет грязи как «колорадо», а я перевожу его как «красноватый». Другие переводчики (например, Ливермор, 1966) переводят его как «красный»). Однако настоящее испанское слово «красный» - «rojo» Выражение «колорадо», фактически означает «окрашенный» (цветной), но показывает направленность к красному цвету. На испанском языке оно изпользуется в контексте «меняться на красный», «становиться красным» или «краснея», где настоящий «красный» не получен. Есть убедительный пример: испанцы назвали реку Колорадо в США в честь цвета столовых гор вокруг. Их цвет определенно не красный, а "красноватый ").
По материалам научной статьи Хельмута Трибуча
(на самом интересном месте, ну прямо, как Шехерезада, заявляю, что продолжение последует) :о)))
Продолжение

Литтл Маунтинмэн

О ЛАНФРАНКО, КОТОРЫЙ ГЕЛЕНДЖИК ОКУЧИВАЛ.

А пока немного поворошим "осиные гнёзда".
В одном, пушистом и белом, №1: Радио Свобода, агентство Рейтер, господин-товарищ Сергей Колесников (сдавший президенту Медведеву некоторые оргтайны т.наз. "Дворца в Геленджике", а после сдувшийся в загранку, со страха вероятно, ибо Медведев - чей-то друг и на вскрытие махинаций не пошёл).
В другом гнезде, немного сером, но с белыми и чёрными полосками, №2 - многие из припрезидентской Рати.
Оба гнезда мне почти одинаково мерзотны: и там и там вруны и воры, только в разной степени и с разными посылами.
Ну а товарищ Ланфранко Чирилло - архитектор без вкуса, пышнотщик (самое то для олигархов - почти сплошь с замашками пэров), зато любитель русского бабла. Оксюморон, бля. Театр кучи актёров. Без режиссёра, бля. Каждый кто во что горазд, и думают, что это смешно, потому как демократично до анархической степени.
Уж не он ли, ну Чурило этот, шутливо поименовал одну из комнат Дворца "комнатой для грязи", за расшифровку назначения которой зацепилась вся соловьёвская "следственная компания"?
Тут уж хочется к оксюморону добавить сценарности: а не похоже ли, мол, эта комната на "камеру для хранения чёрного бабла" (black money). Расположена она в цокольном этаже, примерно по центру, не соприкасается с периметром - ну всё как в банковском хранилище... Покажи, дорогое Радио, нам план цокольного этажа с разблюдовкой, и мы сделаем окончательное заключение. А не покажешь, то сделаем такой вывод: брешешь ты всё вместе со своим любименьким Бидоном.
Заметим, что сам Ланфранко, видимо на основании итальянской рожи, поимел часть винодельческой латифундии в этом самом "волшебном геленджикском комплексе не для президента". Небедный архитекторишко!
Думаю, что ФСБ России  и ФСО (кстати, по утверждению Радио Свободы именно ФСО выступило в качестве заказчика проекта, соответственно, если верить этой версии, они же писали техническое задание к проекту) чешут репу на предмет того, как же этот придворный итальяшка посмел обнародовать (продать црушникам) рендеры интерьеров, а также планы этажей с названиями помещений... ведь это если и не государственная тайна, то, как минимум, является как бы разглашением частной жизни владельцев, которые, правда, ещё туда не вселились, но сменяются один другим... Как будто дырявые перчатки меняют, перекупая волшебный дворец за бесценок будто он хоть и волшебный, но проклятый самым банальным способом - то есть методом лохотронских схем внутри государственной машины. Но это их дело.
Глупенький Лафранко-то и не догадывается, что крепко влетел! И не помогут отмазки, что деньги, мол, не пахнут, и "ничего личного".
Всё тут более чем личное. И деньги у нас пахнут... когда они грязные! Это Русь, котик! А ты думал - в сметане будешь кататься всю свою российскую жизнь? Захотел как Растрелли? Как Фьорованти? Ты ошибся, дружок! Подзаработал и хорэ. А тебе совет такой: ноги в лапы и беги, котик, беги. Рысью, галопом, как хошь. Главно, чтобы быстро.
Лучше в Америку, или залечь на дно Марианской впадины. Сметана твоя теперь с "новичком". Благодари Навального и ЦРУ. Она идёт за тобой эта сметана.
  Скажете, это и теперь не осиные гнёзда? А я думаю, что это они самые и есть.
 Итак, лучший труд Радио Свободы (заслуженно мерзотный и поразительно смахивающий на правду - в кои-то веки!) читайте тут: https://www.svoboda.org/a/27335661.html.
А фильмик о Ланфранке - придворном архитекторе русских олигархов с князьками вот он внизу>>>
Литтл Маунтинмэн

Комната для грязи

Для начала нужно посмотреть этот ролик Брекотина:
Теперь моя версия. Она не о машинном переводе, а о переводе архитектурных текстов переводчиками-ИНОСТРАНЦАМИ. Применение словаря не исключаю. Но переводчики эти ТОЧНО БЕЗ архитектурного образования.
Я раза 3-4-5 видел переводы на русский язык архитектурных планов и экспликаций помещений, выполненные иностранцами. Это, конечно, не анекдотические транскрипции на русский язык китайских названий (типа "Пилимени у Люски") , но иной раз приходилось чесать репу, решать кроссворды, и заглядывать в иностранные технические словари.     
Если относиться к архитектурно-техническим переводам спустя рукава, и при отсутствии специальной подготовки, то так и получается, что ошибки вылазят на элементарщине.
Так, помещение "для грязи" во "дворце Путина", про которое говорит Брекотин, это не помещение, например, для лечебной грязи в грязелечебницах, и не "прихожая" (по переводу Брекотина - также не архитектора). Это всего-навсего помещение (иначе кладовая, чаще употребляют термин "камера" - это часто искусственно охлаждаемое помещение с теплоизоляцией, с фреоном и т.д.) для пищевых и портящихся отходов в предприятии общепита (ресторана, столовой. кафе), в продовольственном магазине с цехом доготовки продуктов и т.п.).
Так что экспликацию помещений "дворца Путина" в проекте итальянца, переводил на русский язык (с английского или итальянского) именно ИНОСТРАНЕЦ, не имеющий архитектурного (или технологического, или инженерного) образования.       
"Навальнята" на предмет ЧИСТОТЫ (то есть как бы напрочь без участия зап.спецслужб) СВОЕЙ патриотическо-НАВАЛЬНЯТСКОЙ версии дворца озаботились весьма плохо.
С точки зрения следствия или суда - участие ИНОСТРАНЦЕВ в расследовании Навального - только лишь с моих слов - НЕ ОЧЕВИДНО. Но! Если снабдить то, что я сказал, процедурой лингвистической экспертизы в сочетании с архитектурно-проектной практикой, то обывательская неочевидность превратится в жёсткое процессуальное доказательство. 
Другое дело, что под "иностранцами" можно с одинаковой достоверностью подразумевать как работников "провокационного цеха" какой-либо западной секретной службы, так и нанятых (но малосведущих в архитектурном смысле) гражданских переводчиков, но: в обоих вариантах - БЕЗУСЛОВНО ИНОСТРАНЦЕВ!
 Для российских строителей и технологов такой тарабарский перевод технического текста - хоть и со смехуёчками, но понятен. 
Ежели существуют неподкупные санэпидстанции, и если бы до таковых дошёл бы проект, то они показали бы заказчику с проектировщиком что это за "прихожая для грязи"! 
Ну а пока что над итальянским проектом и его переводом на русский язык смеются только неподкупные русские архитекторы.
Литтл Маунтинмэн

30 лет выставке @AnnaSmak@ в Кемерове

Почти 30 лет авангардистской художественной выставке @ANNA SMAK@ шести кемеровских архитекторов. И все они - работники "Кемеровгражданпроекта"= "Горпроекта".     //Который как-то раз - под капиталистический шумок и с упованием на волшебный западный "рынок услуг" - кузбасские чиновники-либералы-западолизы успешно оптимизировали. До нуля. "Спасибо" высокопоставленным чиновникам - разрушителям институтов. Ради справедливости: ни одна нижепоставленная шавка не гавкнула им в ответ: "Идите в жопу - вы чё...чо... чокнулись все?"//     Возвращаясь же к нашему основному вопросу: один из участников той исторической выставки (именно Вова Чернявский) уже не живой.

Специально сфоткались как на монете, чтобы дизайнер содрал отсюда профили героев акции. О "серьёзе" выставки речи не велось: хотелось, как сейчас говорят, "стебануть" и себя показать.  Но нам разрешили выставиться в главном художественном музее Кемерова. И заметьте - какие у людей одухотворённые лица. А также: всё было построено на энтузиазме: никто не собирался ничего зарабатывать. Ну а музей... а чё музей... музей привлёк к себе посетителей - только и всего.